18août/070
Elliott Smith – New Moon
Le commerce des morts est lucratif, on le sait depuis toujours, anniversaire de la mort d'Elvis le prouvant une fois de plus. New Moon est le second album sorti depuis la mort d'Elliott Smith en 2003, et fait suite à From A Basement To The Hill, qui était en chantier lors de son (apparent) suicide. New Moon est différent, car il s'agit d'une collection de raretés issues de sa période chez Kill Rock Stars Records entre 94 et 97, et on peut donc se poser la question de la légitimité de l'album, pour deux raisons. D'abord, parce qu'une majorité des raretés en questions étaient largement disponibles sur divers fansites, ensuite, parce que la longueur de ce double album peut poser la question de la qualité : quel artiste pourrait avoir assez de bons morceaux pour remplir quatre cd en quatre ans? Réponse : Elliott Smith.
La grande majorité des morceaux présent sur New Moon auraient largument pu se retrouver sur les albums concernés, tant le niveau est élevé ici. Le toute st souvent minimaliste, et très Elliott Smith, pas vraiment d'expérimentation ici. Simple guitare, la voix doublée d'Elliott, et parfois une batterie ou un clavier, rien de plus. Mais c'est de toute façon amplement suffisant, tant le talent ébouriffant de Smith n'a pas besoin d'autres moyens d'expression. On relèvera juste quelques morceaux plus rock, comme High Times, New Monkey ou Fear City, mais c'est souvent la simplicité qui prime.
Simplicité alliée aux thèmes récurrents chez Elliott Smith : le mal-être ou la solitude qui confèrent à New Moon une atmosphère typiquement sombre mais très personnelle et passionnante. Outre les deux défauts mineurs évoqués plus haut, il n'y a rien qui pourrait empêcher New Moon de rejoindre les autres albums d'Elliott Smith, tout en espérant que le mercantilisme postmortem ne se fera pas au détriment de la qualité : tant qu'il reste des morceaux comme ceux-ci, il faut qu'ils sortent, de toute façon. Elliott Smith n'aura pas pu sauver sa vie, mais il pourrait sauver la vôtre.
La grande majorité des morceaux présent sur New Moon auraient largument pu se retrouver sur les albums concernés, tant le niveau est élevé ici. Le toute st souvent minimaliste, et très Elliott Smith, pas vraiment d'expérimentation ici. Simple guitare, la voix doublée d'Elliott, et parfois une batterie ou un clavier, rien de plus. Mais c'est de toute façon amplement suffisant, tant le talent ébouriffant de Smith n'a pas besoin d'autres moyens d'expression. On relèvera juste quelques morceaux plus rock, comme High Times, New Monkey ou Fear City, mais c'est souvent la simplicité qui prime.
Simplicité alliée aux thèmes récurrents chez Elliott Smith : le mal-être ou la solitude qui confèrent à New Moon une atmosphère typiquement sombre mais très personnelle et passionnante. Outre les deux défauts mineurs évoqués plus haut, il n'y a rien qui pourrait empêcher New Moon de rejoindre les autres albums d'Elliott Smith, tout en espérant que le mercantilisme postmortem ne se fera pas au détriment de la qualité : tant qu'il reste des morceaux comme ceux-ci, il faut qu'ils sortent, de toute façon. Elliott Smith n'aura pas pu sauver sa vie, mais il pourrait sauver la vôtre.
27oct/040
Elliott Smith – From A Basement On The Hill
Les albums posthumes sont toujours une entreprise douteuse. Les morceaux exhumés frisent peu souvent le génie (les inédits des Beatles ou Nirvana, par exemple, étaient très loin derrière la qualité moyenne des deux groupes), et des artistes comme Jeff Buckley ou Tupac Shakur ont été exploités sans vergogne. On ne saura jamais ce qu’Elliott Smith, disparu violemment l’an dernier (suicide apparent d’un coup de couteau dans le coeur), voulait faire de cet album, maintes fois reporté, et qui aurait pu/du être un double album, montrant une progression sonore du calme au chaos.
Il n’en est rien, mais From A Basement On The Hill reste un très bon album. Il est difficile d’en parler sans sombrer dans l’épitaphe, mais Elliott Smith n’a probablement pas montré le quart de son talent. Des morceaux acoustiques tristes et tendus, de la pop 60s psychédélique, des arrangements chaleureux, des mélodies magnifiques, du rock pur, le tout porté par l’inimitable voix d’Elliott. Malgré les circonstances, FABOTH reste très personnel, et il est maintenant difficile de ne pas trouver un sens vaguement caché à toutes les paroles, qui peuvent facilement sonner comme des références au suicide, qui sont par ailleurs parfois très claires (« I can't prepare for death any more than I already have », King’s Crossing), ou aux autres démons de l’artiste.
Très bel album, triste, gai, en tout cas très chargé en émotions. Surtout, pour un album posthume, il fait partie du meilleur d’Elliott, et mérite sa place aux côtés d’Either/Or et XO.
Quelle énorme perte.
Flattez-moi!
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